原文地址:http://www.swisslegacy.com/index.php/2007/07/10/striking-the-eye-an-interview-with-wim-crouwel/

翻译:孙慧

        荷兰著名设计师Wim Crouwel一直倾向于“包豪斯”建筑派的设计风格。这样一种以工业和社会共同发展的崭新“现代”世界的理念永远不会背弃他。特别是“包豪斯”的建筑师和设计师们，他们的工作创建了社会生活的具体元素，并激发了Wim Crouwel成为设计师的理想。作为一名设计师，Wim Crouwel很早就开始与瑞士一些著名大学接触。他发现了卡尔·科斯特纳、杰勒德·伊费尔这样令人鼓舞的对话伙伴（1952年、1953年他与后者共同工作了两年之外）。从一开始，Wim Crouwel就被他们在印刷艺术中表现的理性因素强烈吸引，这种因素也逐渐广为人知。从1954年到1956年，Wim Crouwel设计出范阿贝博物馆所有的手册和海报，放在一起可以很清楚地看出，这些作品构成一个系列。他选择Gill作为印刷字体，他喜欢它的形状（Gill的每个字号都有单独的刻版）。其深浅层次富于变化，与粗体到斜体等不同的外形结合，演绎出千万种字形变化。

Dutch designer Wim Crouwel’s New Alphabet type was devised with no curves or diagonal lines - in 1967

　　整整一个月，我们一直为设计工作室的建设忙碌着。6月28日，该建设的组织者Michael 和Nicola Place为了拍摄Helvetica前往都柏林，随后进行了小组讨论并与Wim Crouwel进行了一次交谈。第二天早晨赶上Wim Crouwel为CR而进行的采访。

　　2007年6月29日周五上午9：40；Wim Crouwel [以下简称WC]，Michael Place [以下简称MCP]，Nicky Place [以下简称NJP]

Michael Place and Wim Crouwel in Dublin at the Sweettalk 24 event

　　我们在都柏林糖果的24甜蜜对话活动，在这里Crouwel先生给我们做了一个长达一小时的魅力陈述，他的工作和思维的历史，这随后被拍成了一部电影Helvetica。不可避免的事情发生了（这并不是和Crouwel先生，我们可以补充说, 他相当理智,悄悄回到自己的酒店）。所以，我们终于在40分钟后赶来；我们非常歉疚，而他却十分理解……

　　MCP: 看着你的工作，我总是觉得非常不可思议；包括哪些形式，字体，版面。 它的影响很大,然而,我们却只能从它被创造的时间顺序上认识到这些。在那个时候，它看起来是令人震惊还是它作为好的设计被周围的人所接受，或是让人爱理不理?
　　WC: 这是一个运气数额，我们拥有合适的客户，主要是Van Abbemuseum 公司，以及之后的Stedelijk博物馆，他们都是长期合作的大客户，并且他们拥护这种想法。我们在设在荷兰南部[格罗宁根]的艺术学校见过面，1954年我在那里教学，(直到那时我是在进行绘画创作，我当时真的不知道要做什么)，学校的校长认识那个公司的董事，六个月 之后,已经开始教学的我得到一个电话，从此开始了与他的长期合作。他想要以更先进的思维方式来表现艺术作品，从而反映出现代艺术发生了什么。那时候我们对这一概念非常感兴趣。他很赞成我直接应对的只有他一个人，而他来应对馆长对于他们所办的展览的种种赞成或是提出的异议。我只需要应对这个公司董事，而他很支持我的想法, 因为抽象画的创意很适合他们，所以非常接受我的想法。

vorm gevers, 63.5cm x 95cm, 1968

　　MCP: 大众是怎么看你的作品的呢？
　　WC: 我真的不知道大众是怎么看的。但感兴趣的公众都很容易接受。我常应邀演讲，来听这些演讲的市民还是很能接受的。1952年我曾与一家瑞士设计师一起在52-54年之间为一家展览设计公司工作，我们一起做一个包括艺术、建筑与设计的大型项目，而我们的目标是“重新定义视觉世界”。由此产生了一个被解释为“美好生活的基础”的协会，它生产杂志来推广好的内饰以次创造美好的生活。这是内饰的一个不同方向，它促进了新的功能审美，所以，这是一种新的推广思路、新的看世界的方法。1955年我遇到了室内设计师Kho Liang le，我们合作得相当好，后来成立了设计工作室。