2008年北京奥运会金银铜奖牌终于走进人们的视野。这套集中西文化为一体的奖牌设计方案除了在文化艺术方面的突出特点，在质量与安全方面也有所创新。面对十五个月的辛苦创作，奖牌的设计者又有什么心声呢？

　　视觉中国：您作为奖牌设计负责人，您的任务是什么呢？
　　王沂蓬：奖牌这个任务下来以后，我们院里就把这个事情安排给我，很多人误认为我在后期做一些工作，其实我是一开始就参与了。我是做工业设计的，其他都是学平面设计的，所以很多工艺的问题就落到我头上。

　　当时是奖牌由我和肖勇来负责，肖勇是搞平面设计的，我是搞工业设计的。前期大家的构思都是一样的。只是越往后技术性的东西就越来越多，平面就不太懂了，所以后来就落在我身上，大家就产生一种错觉，觉得我是在后期不是在前期。

　　中标以后性质就改变了，我们国家奥组委单独成立了一个奖牌小组，由两个单位组成，其中就有中央美院。我们负责设计，他们负责制作。后期我们往国际奥委会报的时候就提出玉石这个方案。

　　视觉中国：概念是怎么提出的？
　　王沂蓬：概念的提出主要是学生。当时有很多学生在那儿，大家都在搞创意，老师也去指点了，我们就看最后哪些最集中。我觉得运气很重要。玉石是一个方向，但是我是负责这个项目，我不会偏到某一个方案上去，我每个面都要有，因为评委那边什么样我们都不知道。其他东西都是围绕奖牌来做的。

　　视觉中国：国际奥委会对玉的这个概念起初还有质疑，是吗？
　　王沂蓬：对，运动员这么多，要是掉地上碎了肯定不行。我们国家的奥组委就说，如果我们解决了这个玉石不碎的问题，这个方案是不是就能通过。结果国际奥组委说如果你们证明这个东西是不会碎的，那么没有问题。这个时候压力大，不是我的压力大，是我们国家奥组委的压力大。

　　视觉中国：在把这个玉提上去的时候就没有想过这些问题吗？
　　王沂蓬：考虑过。当时我没有当回事，觉得提交方案无所谓，觉得看样子就可以了，我不可能在四个方案里面都做深入研究，因为弄完之后有三个是白费的。当时就考虑了文化、图案、方案中标的标准。所以早期的时候没有提这个问题，后来给的命令就是只能成功不能失败。玉石很有中国特色，还是一种天然的资源，是越来越珍贵的，我们必须保住这个概念。

　　视觉中国：当时只能成功不能失败，您当时是怎样的状态呢？
　　王沂蓬：我没有退路了。在这个团队里面，一开始是交给我和肖勇来负责，一个是平面设计一个是工艺设计。平面设计就包括挂带、证书、包装，奖牌的图案就和工艺设计交叉了，是我们一块在组织一批学生在做。现在社会上有一些错觉觉得我在后期。其实我是没有办法了，肯定不能让平面设计的人去搞那些。自然是落在工艺设计头上了。当时院里交给我的奖牌的负责人就是我，所以我后来压力那么大呢，这个责任在我，不管多少人参加，总有一个头啊。我只是重点抓奖牌了，我不太关心具体的某一个方案，但我关心当时投标的时候。我的任务就是怎么能中标，我看哪几个方案最集中，就重点搞那些。

　　视觉中国：最后您怎么解决这个工艺的问题呢？
　　王沂蓬：这个牵扯到很多因素，一个是材料问题，里面结构的问题，材料和材料互相之间的问题，还有多高的距离掉下来不碎的问题。我重点就是研究这一部分，这样掉在地上是怎么一种情况，难在哪里？就是一个奖牌已经定型了，不能改变。工艺是几种材料合起来，材料性能不一样，我们要找一个缓冲带。中间有好多层次、尺寸，很复杂。

　　视觉中国：您觉得奥运项目对中国的工业设计有什么影响？
　　王沂蓬：以前工业设计我们一直在注重它的外形，这个是不对的。搞工业设计的人一定要了解材质，后期怎么做出来的。工业设计师是要解决生活当中的实际问题，要是这些你解决不了，你跟平面设计有什么差别？国外有一个设计工程师，国内没有这一块。为什么现在我们毕业生找不到工作，我们毕业生电脑都很熟，但是解决实际问题的深入程度不够，我觉得现在中国工业设计就要考虑怎么解决实际问题的事情。