秦昊画廊五月展览安排：近期将举行庞永杰、茅小浪、王轶琼、邓荣斌、王东春、张燕翔、栾小杰等人油画作品展。

一、 庞永杰现代油画艺术作品展

庞永杰的油画作品以流畅、风格化的技法，大面积的色块铺设，通过对人物形象传统释读意义的消解，大气而现代的手法，以灵魂的具象和人性的写真，直接地 坦诚地 勇敢地直逼本性，与观者的心灵共鸣。观他的作品，如沐浴观念艺术的阳光，感知到了简约、旷达、纯净、空灵的优雅。

展览日期：2004年5月1日至2004年5月6日

二、茅小浪、王轶琼、邓荣斌、王东春、张燕翔现代艺术学术邀请大展茅小浪作品以不可言说的方式在唤起旧的忠实与背叛，即对情感的忠实与背叛。有人可能会说，这是抽象表现主义的中国版。但在我看来，他所迷恋的偶然很多都是激情的反应，即在绘画中体验到意想不到的激情的降临。相对于激情，笔触的新秩序反倒起着破坏的作用，它使心智的笨拙完全暴露在激情的阳光下，如同背叛暴露在忠实面前。它把画家与世界那种俗套、单一的对立，变成了画家与创作那万花筒式的对立。他把偶然的情绪作为向超验抵近的渡船，在一个时期有些整饬的风格中，能觉察到情感的众多而偶然的变异。纵观他近二十年《无题》抽象画系列的变化和成就，他的确是一位能引领中国抽象绘画的民间俊杰。

王轶琼的艺术作品最令我震惊的当然是近期的《中国情人》系列套色版画。在近期的套色版画中，享乐中依然隐现着孤独的潜台词，在狂欢的背后孤独其实痛苦地爆发了。欢乐并不意味着孤独的消失，孤独变成了一个天使般的意象，它以和颜悦色甚至慵懒的神态出现，平静地对待巨变的现实，并试图与之协调一致。在《中国情人》套色版画系列中，王轶琼已经把孤独从开初的深沉，经营成了一个孤独的活宝，而令人难忘。中国版画发展到他的手里，似乎进入了一个誓与油画争高低的年代。

邓荣斌是真正的唯美者，他试图把被现实打入冷宫的幻象，按照现实个性的原则，即相互矛盾的原则重新勾画出来，在新颖的同时还更注重美感。他试图赋予作品以单纯的寓意，即把一切烦恼化为真诚的赞美。一个优秀艺术家的品性就这样在画布上弥散开来。他让众人仿佛面对一件临别前的赠品，时不时通过现实的提示，来确认一个美仑美幻的前生或后世。

张燕翔的作品，深谙科技的魔力，他得心应手地在高楼大厦上嫁接丛林，轻而易举地在人的脑门上画押，顺理成章地让人脚踩掉了人头。透过这些画，我仿佛都能听到张燕翔嘲弄的哂笑声。他的憎恶和报复是不动声色却刻骨铭心的。摩天大楼像长了烂疮和疖瘤，枝枝蔓蔓，既破坏了现代建筑英挺而摩登的形象，又让人无比恶心自然的枝桠。美在世界里彻底沉没——以一种所谓“进步”的方式滑过世纪谎言的笑容。人们再也看不到那些曾经值得信赖的智慧的蛛丝马迹，惟有布满指纹的后脑勺和在幻觉中都已破碎的艺术家的脸，决然令人感到机械理性的大胜利和不可豁免的摧残之罪——人还可以用什么来思考？或者人作为生命还存在吗？答案张燕翔已经给出，没有了头颅的人们，或许还是一帮白领中坚，全然不觉的叠着罗汉，企望到达天顶——是去领受恩赐呢，还是去接受审判？

王东春的《青瓷》油画系列乍看是肉眼看不见的世界，但在某个恰当的时机，他对俄罗斯土地与天空的印象，却有条不紊地浮现出来。这个籍以了中国条幅形式的整饬，与俄罗斯乡野那感而未感的宁静，似乎显得特别贴切，抽象中其实有着令人茅塞顿开的具象。他是柔顺地图解这个世界，还是烦恼地坠入情绪复杂的气韵中，王东春用《青瓷》系列作了一次令人欣慰的解答。即使是抽象画，王东春依然赋予它们可见世界的那些规则，那些可以理解的秩序，并把这些视为美德。这是他清算自己过去的方式，是背叛、出走，也是返回辨认。

展览日期：2004年5月7日至5月23日

三、风趣而深刻的孤独—栾小杰现代油画艺术作品展

观《大男孩系列》有趣、好笑，同时也有一种朦胧的震撼。一个男孩与变形的物体充满了画面，在极其认真地进行着一些毫无意义的游戏，他的玩具是线团、小板凳、小镜子等物体，更重要的玩具是他自己。也许他在实验着肢体的某种可能性；也许是一种无可奈何的消遣；也许什么也不为，只是展现某种存在的状态，他是游戏者，也是游戏的对象。这场游戏只是属于一个人，并无第二个参与者，画面中的有两个男孩，只不过是自己的“镜像”而已。这场游戏是无意义却有意义；他的身份、性别、国籍都不十分了然。男孩戴着耳环、手镯，穿着胸衣，代表着中国, 乃至世界现代各色人的生活状态：物质化发展及社会格局的变化快节奏, 人和人之间很少往来沟通、寂寞、孤独、自恋、自闭等袭击着中国和世界的人们，这是一个中国，乃至世界的社会问题……

《大男孩系列》之所以出色, 不但在于娴熟的技巧和完美的色彩运用，更重要的是他用画笔贯通了美术与哲学，也贯通了画家所有的生活、思想、故事……

展览日期：2004年5月24日至5月31日

展览地址：秦昊画廊朝阳区华威里1-1E（北京古玩城北边）