六、文人画到世俗画：清代晚期

　　嘉庆中期到同治、道光、光绪年间可称为画史上的清代晚期。此时政治、经济环境都发生了很大变化，各种社会矛盾并存，内忧外患，政府疲于应付，无暇文事，在下为生活所计，走出象牙之塔，迎合普罗所需，画坛上就出现俞剑华所描述的这种现实：

　　同治、光绪年间，时局益坏，画风日漓，画家多蛰居上海，卖画自给，以生计所迫，不得不稍投
　　所好，以博润资。画品遂不免日流于俗浊，或柔美华丽，或剑拔弩张，渐有“海派”之目。【43】

　　不仅上海，商业也相对发达、文化上受外来影响同样较深的岭南地区也如此。这两个地区（包括周边地区如江苏、浙江、福建一带）的绘画成为当时中国画坛的主流。可以这样说，清代晚期的画坛，是上海与广东的世界。这一时期，文人画让位于世俗画，中国画坛发生了根本的变化。

　　不管是上海还是广东，这时占据主流的仍然是花鸟画。

　　是时上海的书画活动极为活跃，画会众多，名家辈出，仅杨逸《海上墨林》所记近代画家就多达四百五十余人，其中尤以画史上所谓的“海派”画家为著。

　　“海派”的定义其实并不十分明确，广义上是指清末活跃于上海地区的画家的统称，近有学者详加考证、论析，认同一种比较为大家所接受的“海派”画家的发展分期，即形成期以“三熊”（张熊、朱熊、任熊）为主；兴盛前期有任薰、任颐、王礼、朱偁、胡远、胡锡珪、高邕、赵之谦、虚谷等名家；兴盛后期为吴昌硕、沙馥、蒲华、顾沄、钱慧安、程璋、吴庆云、倪田、吴谷祥、陆恢、俞原、俞明、吴宗泰等人【44】。这里主要谈谈较有影响的任熊、虚谷、赵之谦、任薰、任伯年、吴昌硕诸家。

　　任熊(1820-1864)与任薰、任颐、任预并称“四任”，擅画人物、山水、花鸟，尤以人物知著，画宗陈洪绶。所作花鸟有工致细笔、富装饰趣味的一路，也有纵笔恣肆的一路。《花鳥圖》（粤博B297）明显属于后者。芦苇、山水及鹤均放笔写意，笔墨淋漓，并敷以淡色，是其精到之作。

　　擅画金鱼的虛谷(1823-1896)所绘翎毛、金鱼活泼生动，极富动感。论者称其擅用“战笔”、“断笔”，赋色清淡，间用重色点醒，从其作于1889年的《枇杷圖》（粤博B4922）可看出。该图造型古拙，运笔颤动，具有鲜明的艺术特色，为其晚年力作。

　　有“前海派”之称的趙之謙(1829-1884)在书画、篆刻方面均颇有造诣，他继承徐渭、八大、李鱓以来的写意花鸟传统，以金石、书法入画，形成一种特有的古拙与雄浑。作于1870年的《牡丹圖》（粤博B246）赋色鲜明，笔墨坚实。论者谓赵氏开创了海派创格与从俗的画风，此图明显地表现出来。

　　任熊之弟任薰(1835-1893)的画风与兄较为接近。《紅榴八哥圖》（粤博B2505）在颜色的调配、笔墨的秀劲方面有过之而无不及。

　　任伯年(1840-1895)在“四任”中成就最大，以人物、花鸟见长。花鸟极有创意，早年较为工整，晚年比较放纵，且兼工带写，清新活泼。作于1889年的《翎毛壽桃圖》（粤博B266）笔墨淡雅，设色明净，为其晚年杰作。

　　吳昌碩(1844-1927)是近代书画大家，曾师从任伯年，受徐渭、八大及赵之谦等人影响较深。他以金石入画，色泽上鲜艳亮丽，笔力上雄厚老炼。作于1917年的《墨梅图》（粤博B272）恣肆纵横，疏放有度，乃其盛年之作。

　　岭南地区的绘画继乾嘉时期的“黎谢”（黎简、谢兰生）以后，有了长足的发展。山水方面有李魁、梁于渭，人物方面，出现了画史上著名的“二苏”（苏六朋、苏仁山）和蒋莲，花鸟画则以番禺“二居”及其传人为主。

　　蘇仁山(1814-1850後)【45】虽以人物为特长，但其花鸟亦可圈可点。他所画花鸟，一如其人物一般，从明代木刻中得径，参以徐渭、八大写意花鸟之法，以白描手法，不事渲染而神韵备现，可惜这类作品传世较少，《柳鴉圖》（粤博B1779）便是其难得的花鸟之作。该图构图简洁，用墨干净，所绘乌鸦、柳枝、菊花均用墨笔写就，不事钩染而墨色天成，生动传神。他有一首自题《高阁图》诗曰：“休买胭脂画牡丹，岂随流俗学蹒跚。为将画笔求疏淡，淡淡疏疏不觉难”，反映出他的创作理念，此图便是此理念的结晶。它虽不能代表典型风格，但确可从中看出苏仁山个性所在。诗堂有作者长题，评广东清初名画家张穆，谓其“翎毛花竹自饶韵致”，“鸜鹆及鸡雏，皆以墨笔点成，浑古不凿”。今观苏氏此作，则有同感矣。

　　清代道光、咸丰年间，江西人李秉绶聘请江苏宋光宝、孟觐乙到广西寓所“环碧园”授徒。时广东张敬修供事于桂，遂网罗以画花鸟著称的居巢在其帐下。居巢赴广西后曾从宋、孟习画。后来居巢从弟居廉也赴桂，他在广西期间，也曾问画于宋、孟。宋光寶擅画花鸟，蒋宝龄称其“工笔学北宋，逸笔宗陈沱江兼恽草衣”【46】，作于1827年的《花卉草蟲冊》（粤博B3653）为没骨写生，笔法从南田中来，赋色妍秀；孟覲乙亦擅花鸟，作于1811年作《花卉》（粤博B1074）设色大胆，笔意洒然。二人对当时广东画坛的影响主要表现在对“二居”早期画风的感染，后来居廉在所作的花卉中常钤一印曰“宋孟之间”，以示艺术渊源。

　　居廉(1828-1904)在广东画史上的地位是举足轻重的，虽然他的画艺并不及既师且兄的居巢。他继承并发展了撞水、撞粉之法，形成鲜活艳丽、清新明亮的画风，深得粤人激赏，以至于从之者甚重，形成“居派”——这情形颇似清初的“恽派”。作于1890年的《花卉草蟲冊》（中大）可代表其典型画风。
　　居廉的传人极多，最主要的有杨元晖、李鹤年、梁鹤巢、刘侗寿、陈芬、陈鉴、梁禧、葛璞、蒋伪谷、郑游、伍德彝、张逸、容祖椿、关惠农、高剑父、陈树人、周绍光和陈伯堂、张世恩、周瑞等【47】，尤以晚期的高剑父、陈树人为著。高、陈及高剑父胞弟高奇峰创立了折衷的“岭南画派”，至今仍有一定影响。

　　不管是“海派”还是“居派”，都在绘画的题材、技法、颜色等方面具有迎合时人的趋向（俗称“流弊”），这种世俗化潮流是与当时的生存环境及审美时尚紧密相连的。近有学者已开始从社会背景、思潮、题材等多方面对其展开探讨【48】，必将有助于我们更全面认识这一特定历史时期花鸟画的发展历程。

　　七、结语

　　明清花鸟画的嬗变与演进其实就是文人画的发展过程，明以前的花鸟画大多为画匠或宫廷的专利，与文人画关系不大——即使在明代前期也几乎还是这种状态【49】。明中期以后，文人全面参与到花鸟画的创作中来，使文人画借助花鸟画得以蓬勃发展，花鸟画亦借助文人而长盛不衰。近代以来，随着政治、经济形势的变革，文人画让位于世俗画，但花鸟画同样成为画家们热衷的题材。

　　纵观明清两代五个多世纪的演变，似乎可以更清楚地得出一个结论，那就是：明清的花鸟画比以前任何时代都取得了长足的发展，其画派、画家及其传世作品之多都是以前所罕有。明代中后期和清代前、中期是花鸟画的两个发展高潮——也是文人画最昌盛的时期。嘉道以还，虽然花鸟画更趋繁荣，但画风日下，古道零落，完全由厅堂进入市井，到了今天，也就不足一提了。
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注释：
【1】 孙征《关于中国花鸟画的断代问题》，北京：《美术研究》2000年4期。
【2】 郭若虚《图画见闻志》卷第一之《论黄徐体异》。
【3】 《宣和画谱》卷第十五之《花鸟叙论》。
【4】 王稺登《吴郡丹青志》。
【5】 徐沁《明画录》卷六。
【6】 陶元藻《越画见闻》卷上。
【7】 容庚和徐邦达依据《广东通志》考其生卒年为1416至1480年，不确，参见容庚《颂斋书画小记（上册）》，广州：广东人民出版社2000年4月第1版；徐邦达《历代书画家传记考释》,上海人民美术出版社1983年10月第1版；今依汪宗衍《林良年代探索——兼谈供奉内廷约年》定其大致生活年代，参见汪宗衍《艺文丛谈续编》,澳门：文会书舍1993年5月初版。
【8】 姜绍书《无声诗史》卷二。
【9】 汪兆镛《岭南画徵略》卷一。
【10】 汪兆镛《岭南画徵略》卷一。
【11】 于风选注《古代题画诗分类选编》,广州：岭南美术出版社1991年8月第一版。
【12】 单国强《林良、吕纪生平考略》，北京：《故宫博物院院刊》1997年第1期。
【13】 沈辰《书画缘·画宗姓类》卷九。
【14】 李开先《闲居集》，转引自单国强《明代宫廷绘画概述（下）》，北京：《故宫博物院院刊》1993年第1期。
【15】 夏文彦《图绘宝鉴》卷六。
【16】 肖燕翼《沈周与写意花鸟画》，北京：《故宫博物院院刊》1990年第3期；陈传席《沈周的划时代意义及其花鸟画》，上海：《朵云》1991年第4期，总31期；故宫博物院编《吴门画派研究》，北京：紫禁城出版社1993年3月第1版。
【17】 周道振编著《文征明书画简表》，北京：人民美术出版社1985年6月第1版。
【18】 徐沁《明画录》卷六。
【19】 徐渭《与两画史》，转引自李维琨《“青藤白阳”与明代写意花鸟画》，上海：《朵云》1993年第4期，总第三十九期。
【20】 徐荣《怀古田舍梅统》卷四。
【21】 王辰《绘林伐材》卷九。
【22】 王世贞《弇州续稿》，转引自徐荣《怀古田舍梅统》卷四。
【23】 鱼翼《海虞画苑略》。
【24】 蓝瑛、谢彬《图绘宝鉴续纂》卷一。
【25】 汪琬《尧峰文集》，转引自徐荣《怀古田舍梅统》卷五。
【26】 梁章钜《退庵所藏金石书画跋》卷十八。
【27】 张庚《国朝画征录》卷中。
【28】 姜怡亭《国朝画传编韵》卷五；蓝瑛、谢彬《图绘宝鉴续纂》卷二。
【29】 梁章钜《退庵所藏金石书画跋》卷二十。
【30】 冯金伯《国朝画识》卷之十四。
【31】 《板桥题画》，转引自韩林德《石涛与画语录研究》，南京：江苏美术出版社1989年10月第1版。
【32】 姜怡亭《国朝画传编韵》卷四。
【33】 郑昶《中国画学全史》，中华书局香港分局1989年12月版。
【34】 朱万章《张穆画鹰》，香港：《大公报·艺林》1994年7月29日。
【35】 陈师曾《清代花卉画之派别》，载《湖社月刊》，天津市古籍书店1992年3月第1版。
【36】 薛永年编《扬州八怪考辨集》，南京：江苏美术出版社1992年3月第1版。
【37】 张庚《国朝画征续录》卷下。
【38】 苏庚春著、朱万章整理《犁春居书画琐谈（一）》，北京：《中国文物报·收藏鉴赏（周刊）》2001年4月15日，第14期。
【39】 蒋华编《扬州八怪题画录》，南京：江苏美术出版社1992年2月第1版。
【40】 姜怡亭《国朝画传编韵》卷四。
【41】 姜怡亭《国朝画传编韵》卷六。
【42】 周积寅、近藤秀实《沈铨研究》，南京：江苏美术出版社1997年7月第1版。
【43】 俞剑华《中国绘画史》，上海书店1992年10月影印版。
【44】 单国强《析“海派”》，北京：《故宫博物院院刊》1998年第2期。
【45】 广州美术馆、香港中文大学文物馆编《苏六朋苏仁山书画》，香港：1990年3月初版。
【46】 蒋宝龄《墨林今话》卷十五。
【47】 朱万章《居廉及其生平事迹考》，载《广东省博物馆开馆四十周年纪念文集（1959—1999）》，广州：广东人民出版社2000年6月第1版。
【48】 张朝晖《清末海派绘画的世俗性研究》，上海：《朵云》总第47期；萧洽龙《居巢、居廉绘画题材探析》，载《广东省博物馆开馆四十周年纪念文集（1959—1999）》。
【49】 林木《明清文人画新潮》，上海人民美术出版社1991年8月第1版。


　　·二零零一年仲夏于穗城之聚梧轩·
附：

香港中文大学文物馆、广东省博物馆合办“中国明清花鸟画展”目录

1 夏昶 (1388-1470) 奇石清风图
2 边景昭（十四至十五世纪中）梅竹双鹤图
3 陈录（十四至十五世纪中）推蓬春意图
4 缪辅（十五世纪）鱼藻图
5 林良（约1426-1495后）松鹤图
6 林良（约1426-1495后）柳塘翠羽图
7 吕纪（十五至十六世纪初）花鸟图
8 沈周 (1427-1509) 荔枝白鹅图
9 朱芝垝 (?-1511) 竹鹤图
10 文征明 (1470-1559) 芙蓉图
11 陈淳 (1483-1544) 牡丹绣球图
12 陈淳 (1483-1544) 栀子花图
13 沉仕 (1488-1565) 花卉图卷1558年作
14 叶双石（十五世纪末至十六世纪）松梅双鹄图
15 鲁治（十六世纪）百花图卷1556年作
16 徐渭 (1521-1593) 竹石图
17 徐渭 (1521-1593) 瓶花图
18 孙克弘 (1533-1611) 秋艳图
19 陆士仁（十六世纪中至十七世纪初）柳禽图
20 周之冕（十六世纪中至十七世纪初）眉寿图1599年作
21 薛素素（十六至十七世纪中）墨兰图卷
22 冯起震 (1553-?) 湘江新雨图1624年作
23 程嘉燧 (1565-1644) 松鸡图1630年作
24 张宏 (1577-1668后）秋塘戏鹅图1629年作
25 蓝瑛 (1585-1664后）兰竹石图册1634年作
26 万国桢（十六世纪末至十七世纪中）四君子图
27 王维新（十六世纪末至十七世纪中）花鸟图1633年作
28 凌必正（十六世纪末至十七世纪中）牡丹锦鸡图1652年作
29 王时敏 (1592-1680) 午瑞图1661年作
30 杨文骢 (1596-1646) 兰竹石图轴1642年作
31 萧云从 (1596-1688) 梅石水仙图1668年作
32 陈洪绶 (1598-1652) 寒香幽鸟图
33 金俊明 (1602-1675) 梅花图册
34 张穆 (1607-1683) 苍鹰图
35 弘仁 (1610-1664) 梅竹石图、梅花图扇1663年作
36 法若真 (1612-1696) 菊石图卷1694年作
37 李因 (1616-1685) 花鸟山水图册
38 朱耷 (1626-1705) 眠鸭图1689年作
39 朱耷 (1626-1705) 疏柳八哥图
40 王武 (1632-1690) 芍药蝴蝶图1677年作
41 恽寿平 (1633-1690) 菊花图1686年作
42 陈舒（十七世纪）蕉阴鹤立图
43 上睿 (1634-1724后) 花鸟图
44 原济 (1642-1707) 竹图
45 原济 (1642-1707) 花果图册
46 胡湄（十七至十八世纪初）花鸟图
47 迟煓（十七世纪中至十八世纪中）梅花? 鹆图1718年作
48 杨晋 (1644-1728) 、黄卫（十七至十八世纪）梅竹双禽图1692年作
49 马元驭 (1669-1722) 萄萄图1694年作
50 马元驭 (1669-1722) 花鸟图
51 蒋廷锡 (1669-1732) 瑞莲图1723年作
52 蒋廷锡 (1669-1732) 花鸟图册1726年作
53 郭人麟（十七至十八世纪中）花鸟图卷1718年作
54 严茂恩（十七至十八世纪中）牡丹飞蝶图1737年作
55 华岩 (1682-1756) 葵石画眉图
56 华岩 (1682-1756) 秋枝双鹭图
57 沉铨 (1682-1760后)菊花双鸟图1747年作
58 高凤翰 (1683-1749) 牡丹锦鸡图
59 高凤翰 (1683-1749) 西园翰墨册
60 边寿民 (1684-1752) 芦雁图
61 汪士慎 (1686-1759) 梅竹图卷
62 汪士慎 (1686-1759) 花卉图册
63 李