不仅仅有慑人心魄的特效大场景，救生员的视角把一个更赋血肉的911展现给观众。

室内场景 
　　
    
　　就在Double Negative忙着制作室外部分的同时，Giant Killer Robots和Animal Logic正着手于坍塌时的室内特效。Animal Logic完成了广场分裂的场面，由Andrew Brown担任视效总监。大厅和广场的模型是由自由职业扫描建模专家Robert Gardiner 的LIDAR扫描设备完成的，然后用真实纹理进行贴图。制作地板破裂的场面时，小组还运用了固定的镜头投影。所有元素都出自Maya,由Shake合成。大部分的三维元素先在Digital Fusion里进行预先合成，然后二维输出生成浮点OpenEXR图像序列，交由Shake高手处理。
    
　　三维指导Will Reichelt解释到：“为了做出分裂的动画，我们用了两个方法。第一种是投机取巧的办法，即手工制作出大面积的几何模型（例如水泥柱梁）和相关动画，然后在需要破裂的地方插入碎石的粒子效果动画，造成分裂的假象。这种方法最适用于大场面，因为不需要太清楚。对于爆炸的细节，我们使用了内部插件包Rubble，将面片构成的实体分裂成碎片。结合maya的硬体系统和Novodex物理引擎的使用，使得工作可以顺利地进入到关键帧的贴图烘培。”
    
　　构成尘砾的大量的几何体使得场景文件十分庞大，因此在图像渲染输出前要经过大量的预储存和读取。通过间接照明通道的运用，再结合基础漫反射层、高光层、反射层、环境光层、和热光层，最终的效果达到了照片级写实。 
    
　　“为了加强数字效果或为CG制作提供参考，我们拍摄了大量的实景元素——包括火焰、尘土、烟雾、灰尘等等。”二维主管Krista Jordan说：“实景元素的种类决定了拍摄时是使用在蓝屏、黑屏还是绿屏。最终，每个大型镜头都包含了200多个图层。随着镜头的推进，这些图层又要经过反复的修改和更新。”
    
　　为了制作烟雾，团队把实体和几何体元素融和起来。“我们把maya的流体系统和粒子系统，以及专门为流体区域控制的工具结合起来，用以增强流体与粒子模拟之间的互动。我们的最初为影片《Stealth》设计了一套名为Steam的体积渲染系统，对它做了一些拓展开发后又用在本片中，以提供细节和光照。这样我们可以在烟团边缘加入更真实的细节效果。”
    
　　Giant Killer Robot和视效总监Richard McBride混合了二维和三维的场景，制作出消防队员在爆炸的气浪中从坍塌中的二号塔逃生的场面。
    
一个极为特别的项目
    
    
　　为《世贸中心》制作特效的心情和制作一部超级英雄电影的感受是截然不同的。它让人有精确地再现每一个细节的冲动和欲望。Richard McBride的Ellis总结道：“我们希望还原一个真实的场景，没有任何个人想象。整个制作组对此都十分清楚：我们是在重现一个关键的历史时刻。这一点对每个队员来说都是特别的。”
    

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