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李臻你好：
我是视觉中国网站的编辑武文龙，很高兴你今天能以E-MAIL形式接受我们专访，希望我们交流愉快。
下面开始我们的访谈内容。
CV：先来给大家简单的介绍下自己吧。
李臻：大家好，我叫李臻，不怕辣的湖南人。我现在北京工作，这是一个混乱而充满活力的城市。
我在学校的时候是做网络图形图像学研究的，毕业后进入北京锐智盛扬，干上了电影视觉特效。
李臻你好：
我是视觉中国网站的编辑武文龙，很高兴你今天能以E-MAIL形式接受我们专访，希望我们交流愉快。
下面开始我们的访谈内容。
CV：先来给大家简单的介绍下自己吧。
李臻：大家好，我叫李臻，不怕辣的湖南人。我现在北京工作，这是一个混乱而充满活力的城市。
我在学校的时候是做网络图形图像学研究的，毕业后进入北京锐智盛扬，干上了电影视觉特效。
CV：你是从什么时间开始触接数码艺术这个行业的？为什么会选择这个行业？
李臻：如果玩游戏算接触数码艺术的话，应该是在10岁的时候吧，那时候我有一台原装的红白机，后来就觉得游戏很有意思。小学六年级的时候就喜欢参考书上的资料写一些BASIC的游戏，应该说那个时候就觉得写游戏是一件特美好的事情。后来到了大学的时候受朋友的影响，开始接触一些设计方面的东西，才知道有什么photoshop之类的软件，经常自己做些好玩的东西。在我看来数码只是一个比较方便的工具而已吧，没有特别的限定自己非要做数码艺术不可。选择这个行业也算是机缘巧合，毕业之前我在锐智盛扬实习，当时公司做电影《圆明园》已经做了一段时间了，片子的视觉指导解铭可能觉得我还比较有潜力吧，毕业后就把我留在了公司。我想如果不是解指导在我实习期间给了我很多锻炼的机会，让我体会了这个行业的刺激和精彩，毕业后我应该是在一家网络公司或者通讯公司做技术开发吧。
李臻：如果玩游戏算接触数码艺术的话，应该是在10岁的时候吧，那时候我有一台原装的红白机，后来就觉得游戏很有意思。小学六年级的时候就喜欢参考书上的资料写一些BASIC的游戏，应该说那个时候就觉得写游戏是一件特美好的事情。后来到了大学的时候受朋友的影响，开始接触一些设计方面的东西，才知道有什么photoshop之类的软件，经常自己做些好玩的东西。在我看来数码只是一个比较方便的工具而已吧，没有特别的限定自己非要做数码艺术不可。选择这个行业也算是机缘巧合，毕业之前我在锐智盛扬实习，当时公司做电影《圆明园》已经做了一段时间了，片子的视觉指导解铭可能觉得我还比较有潜力吧，毕业后就把我留在了公司。我想如果不是解指导在我实习期间给了我很多锻炼的机会，让我体会了这个行业的刺激和精彩，毕业后我应该是在一家网络公司或者通讯公司做技术开发吧。
总的来说还是个缘分，碰到什么样的人是你的缘分，能做哪一行的也是靠缘分的吧。
CV：电影《圆明园》的特效工作得到了业界的一致肯定，在这期间，你们曾经想过放弃吗？
李臻：对，我当然想过。就是那种一瞬间恨不得把键盘鼠标都砸个稀巴烂，然后明天开始我就去旅游，去钓鱼，不干这个工作了。我不是那种特坚持特执著的人，这个跟我们的三维总监姜维斌不太一样。维斌是一个特执著的人，非常倔，可能因为我是狡猾的南方人的缘故吧。不过这些想法也就是睡一觉就过了，第二天肯定还是精神饱满的去上班。因为总的来说工作还是很吸引人的，而且我们团队的氛围很好，所以你一看到大家都在努力的工作着，也不好意思琢磨自己一个人去快活了。
我虽然想过放弃，但是就团队来说，从来都没有想过，因为这个项目本身还是非常有意义的，而且这几年大家在上面花费了非常多的心血。
CV：能不能给大家介绍下你的工作状态？比如是朝九晚五还是凭兴而做？
李臻：赫赫，《圆明园》毕竟是一个电影级别的视觉特效项目，是一个比较庞大的工程，都是环环相扣的。所以你不可能说我今天高兴，我一下子干20个小时，明天我就在家休息，打一天游戏了。还是要有规律有计划的安排工作。不过有时候会突发奇想，做点跟工作关系不大的事情，也算是调剂调剂吧。
李臻：赫赫，《圆明园》毕竟是一个电影级别的视觉特效项目，是一个比较庞大的工程，都是环环相扣的。所以你不可能说我今天高兴，我一下子干20个小时，明天我就在家休息，打一天游戏了。还是要有规律有计划的安排工作。不过有时候会突发奇想，做点跟工作关系不大的事情，也算是调剂调剂吧。
CV：你喜欢什么样的工作环境？
李臻：我们现在的工作环境就还不错。三四个人一间屋，我这屋进去常常是黑漆漆的，打着淡淡的反射灯，非常的舒服，放松。我觉得我们要是还能有个室内游泳池，有几亩绿地可能就更好了。哈哈，幻想一下。北京要做到这点太难了。
其实我觉得工作空间主要是桌子和灯光要舒服，大的工作台面，冰箱里经常能有好吃的东西。偶尔有些好听的音乐。
李臻：我们现在的工作环境就还不错。三四个人一间屋，我这屋进去常常是黑漆漆的，打着淡淡的反射灯，非常的舒服，放松。我觉得我们要是还能有个室内游泳池，有几亩绿地可能就更好了。哈哈，幻想一下。北京要做到这点太难了。
其实我觉得工作空间主要是桌子和灯光要舒服，大的工作台面，冰箱里经常能有好吃的东西。偶尔有些好听的音乐。
CV：你的机器配置如何？
李臻：我现在用的是acer f4000的笔记本，amd 炫龙的cpu,ati x700的显卡，1G的内存条。
李臻：我现在用的是acer f4000的笔记本，amd 炫龙的cpu,ati x700的显卡，1G的内存条。
CV：你觉得硬件设备对创作有什么影响？影响大不大？
李臻：恩，我觉得影响非常大，机器不好用非常影响创作激情。一个是性能不够好，非常头痛，因为我们做的是电影特效，所以数据量比较大，最开始采购的机器，用起来就非常吃力。另外就是不稳定，这个更头痛，我以前家里有一台机器非常的不稳定，一咬牙就重新换了一台，实在是受不了你正想着想着，机器突然重起了。
李臻：恩，我觉得影响非常大，机器不好用非常影响创作激情。一个是性能不够好，非常头痛，因为我们做的是电影特效，所以数据量比较大，最开始采购的机器，用起来就非常吃力。另外就是不稳定，这个更头痛，我以前家里有一台机器非常的不稳定，一咬牙就重新换了一台，实在是受不了你正想着想着，机器突然重起了。
CV：在数字电影《圆明园》中，你们遇到最大的困难是什么？最后是怎么克服的？
李臻：我们遇到过很多“最大的困难”，《圆明园》这样复杂的项目很多地方都会碰上麻烦事。 我们最后当然是靠自己坚强的意志力战胜了困难（哈哈）。应该说这个团队和个人相比最大的好处，能够大家一起群策群力，共度难关。
李臻：我们遇到过很多“最大的困难”，《圆明园》这样复杂的项目很多地方都会碰上麻烦事。 我们最后当然是靠自己坚强的意志力战胜了困难（哈哈）。应该说这个团队和个人相比最大的好处，能够大家一起群策群力，共度难关。
CV：创作过程中，网络为你带来了什么样的优势和限制？
李臻：网络最大的优势就是资讯方面的平等，这个在以前是不敢想象的。你可以在网上搜到很多电影特效方面的资料，你如果有不清楚的问题，可以写e-mail问这些方面全球顶尖的专家。最大的限制就是在带宽上了吧。就我们内部的制作网络来说，有一部分是光纤的，有一部分是千兆的，但是大部分都是百兆的。如果能全都达到光纤的水平，我的同事在创作的时候才不会感觉的网络延时，让每个人的思路更流畅吧。
李臻：网络最大的优势就是资讯方面的平等，这个在以前是不敢想象的。你可以在网上搜到很多电影特效方面的资料，你如果有不清楚的问题，可以写e-mail问这些方面全球顶尖的专家。最大的限制就是在带宽上了吧。就我们内部的制作网络来说，有一部分是光纤的，有一部分是千兆的，但是大部分都是百兆的。如果能全都达到光纤的水平，我的同事在创作的时候才不会感觉的网络延时，让每个人的思路更流畅吧。
