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设计师系列人物访谈专题中,精心挑选邀请来自海报插图互动媒体书刊玩偶建筑设计音乐动画领域的新锐设计师，他们将向我们展示设计作品，生活理念和创新思想。肖艳菲（Ann）：插图师、动画师，供职于伦敦数码工作室Lost in Space.
你好，非常感谢接受视觉中国的访问，我们开始访谈的内容。
（以下视觉中国简称chinavisual,肖艳菲简称Ann）
chinavisual：您多大年龄?在什么地方生活?在哪里读书?主修什么?
Ann：我26岁，现在在伦敦居住和工作。我在北京工业大学得到建筑学学士学位，然后在伦敦艺术学院的Camberwell College of Arts读美术硕士。去年7月毕业。
chinavisual：喜欢现在居住的地方吗?如果是这样的话,又是什么原因?
Ann：是的我很喜欢这个城市。当时也是认定伦敦是我最想去的地方，才选择来这里留学。来之前主要是喜欢英国的摇滚乐和电子乐，以及丰富有趣的现代设计。来了之后，更受感染的是这里的民主气氛，国际化多元文化的大氛围，和人们对城市的参与感。
Ann：是的我很喜欢这个城市。当时也是认定伦敦是我最想去的地方，才选择来这里留学。来之前主要是喜欢英国的摇滚乐和电子乐，以及丰富有趣的现代设计。来了之后，更受感染的是这里的民主气氛，国际化多元文化的大氛围，和人们对城市的参与感。
chinavisual：迄今为止能为您的事业作个小总结吗?您所做的工作,以及您从求学时学到的东西对目前的工作有所有益的经验?
Ann：我很难给我的事业一个确定的总结概括，因为我走的路子变数特别多。十几岁时是漫画作者，然后读了五年建筑，之后成为旅游杂志的旅行记者，又来到伦敦学纯艺术，毕业以后，阴错阳差的开始做动画，终于发现这就是我最想做的东西。要是说事业，我的动画只能说刚刚开始。但之前所有的经历给这个开始一个非常不同的高度，从意识，审美，思维方式，社会资源以及人格都有非常重要的积累。我喜欢这个多变的经历，我觉得这是我与众不同的地方。
Ann：我很难给我的事业一个确定的总结概括，因为我走的路子变数特别多。十几岁时是漫画作者，然后读了五年建筑，之后成为旅游杂志的旅行记者，又来到伦敦学纯艺术，毕业以后，阴错阳差的开始做动画，终于发现这就是我最想做的东西。要是说事业，我的动画只能说刚刚开始。但之前所有的经历给这个开始一个非常不同的高度，从意识，审美，思维方式，社会资源以及人格都有非常重要的积累。我喜欢这个多变的经历，我觉得这是我与众不同的地方。
chinavisual：请描述您一般是如何工作的,比如是朝九晚五还是凭兴而做?
Ann：我大概是高中毕业以后就再也没有过朝九晚五的生活。无论是大学生活，记者生涯还是现在成为自由设计师，工作时间一直比较随心所欲。但也不能都说凭兴而做，作为自由职业者，在有任务的压力之下，还是会自觉给自己一个工作计划的。
Ann：我大概是高中毕业以后就再也没有过朝九晚五的生活。无论是大学生活，记者生涯还是现在成为自由设计师，工作时间一直比较随心所欲。但也不能都说凭兴而做，作为自由职业者，在有任务的压力之下，还是会自觉给自己一个工作计划的。
chinavisual：您可以从给我们的作品中挑出三四张,谈谈它们的创作过程或背后的想法吗?
Ann：到目前为止，我的动画《不确定的城市》应该是我最重要的一个作品，这也是我的动画处女座，包含了我很多年想说的东西。在国内时就开始画《不确定城市》的一些列插画了。插画和动画都是在表达人与城市，以及人与建筑的关系。画面里的城市和建筑是非理性的，没有方向，没有上下左右，没有比例，自我重复，没有规律的移动，是不确定的。它们已经不再是为人类而服务的容器，而成为人的对立面。它们不是为人量身定做的，而是为自己的利益而形成的看似合理其实疯狂的系统。因此我的动画里，城市和建筑就象迷宫，人们无望地在其中行走，寻找真相，盲目地等待着答案出现。《不确定的城市》是比较消极的，跟我那几年的世界观有关系，我很想表达人们在整个巨大的社会机器里面的迷失，焦虑，被控制，难以寻找到自由和真相的情绪。不过我现在的哲学要比那时积极了很多，呵呵。这个动画有5分钟，04年3月开始创作，6月完成。一开始的时候什么动画编辑软件也不会用，所以这个看似简单的动画是我一格一格画的，以每秒15张的频率。现在我和我的朋友们看起来都觉得太疯狂了，而且质量也是笨拙和粗糙的。
Ann：到目前为止，我的动画《不确定的城市》应该是我最重要的一个作品，这也是我的动画处女座，包含了我很多年想说的东西。在国内时就开始画《不确定城市》的一些列插画了。插画和动画都是在表达人与城市，以及人与建筑的关系。画面里的城市和建筑是非理性的，没有方向，没有上下左右，没有比例，自我重复，没有规律的移动，是不确定的。它们已经不再是为人类而服务的容器，而成为人的对立面。它们不是为人量身定做的，而是为自己的利益而形成的看似合理其实疯狂的系统。因此我的动画里，城市和建筑就象迷宫，人们无望地在其中行走，寻找真相，盲目地等待着答案出现。《不确定的城市》是比较消极的，跟我那几年的世界观有关系，我很想表达人们在整个巨大的社会机器里面的迷失，焦虑，被控制，难以寻找到自由和真相的情绪。不过我现在的哲学要比那时积极了很多，呵呵。这个动画有5分钟，04年3月开始创作，6月完成。一开始的时候什么动画编辑软件也不会用，所以这个看似简单的动画是我一格一格画的，以每秒15张的频率。现在我和我的朋友们看起来都觉得太疯狂了，而且质量也是笨拙和粗糙的。
chinavisual：以动画设计这方面而言，你所遇过挑战性最高的案子是什么？原因又是什么？
Ann：商业任务肯定比自由创作更有挑战和压力，这是我也喜欢商业创作的原因。最有挑战性的案子是给05年日本爱知县世界博览会的丰田汽车展示厅做的展示动画。开始有很多工作室投标，光我们工作室就有好几个出名的设计师参与。我得到消息时晚了，必须在2天以内交投标方案。我熬了两天两夜交了3个方案。1个月以后我得知我的投标中了，真是很有成就感。比起其他设计师很高科技的方案，我想我的方案胜在人性化，我对客户的需要考虑的比较多。因为动画logo是蝴蝶，我就把动画设计为草地，湖泊，森林三个场景，而且使用日本和服的图案作为整体风格，而且客户是丰田汽车，我就把整个构思做成一个蝴蝶的旅行。客户对这几个创意都很喜欢。
Ann：商业任务肯定比自由创作更有挑战和压力，这是我也喜欢商业创作的原因。最有挑战性的案子是给05年日本爱知县世界博览会的丰田汽车展示厅做的展示动画。开始有很多工作室投标，光我们工作室就有好几个出名的设计师参与。我得到消息时晚了，必须在2天以内交投标方案。我熬了两天两夜交了3个方案。1个月以后我得知我的投标中了，真是很有成就感。比起其他设计师很高科技的方案，我想我的方案胜在人性化，我对客户的需要考虑的比较多。因为动画logo是蝴蝶，我就把动画设计为草地，湖泊，森林三个场景，而且使用日本和服的图案作为整体风格，而且客户是丰田汽车，我就把整个构思做成一个蝴蝶的旅行。客户对这几个创意都很喜欢。
chinavisual：你的作品背后的理念是什么？在执行这个理念时，网络为您带来什么优势/限制？
Ann：理念很难说，但习惯是有的。我是很容易厌倦的人，讨厌重复性的语言，某一种形式自己使用多了，或者看别人使用多了，我就不愿意再重复。所以我必须不停寻找新的方式，或在原来的方式挖掘一个新的深度。这个习惯让我渴望不停看到新东西，摸索新语言。所以网络是我非常依赖的工具，可以看到世界各地人们的不同想法和创作，更重要的是和朋友们交流，是帮助我前行的重要力量。
Ann：理念很难说，但习惯是有的。我是很容易厌倦的人，讨厌重复性的语言，某一种形式自己使用多了，或者看别人使用多了，我就不愿意再重复。所以我必须不停寻找新的方式，或在原来的方式挖掘一个新的深度。这个习惯让我渴望不停看到新东西，摸索新语言。所以网络是我非常依赖的工具，可以看到世界各地人们的不同想法和创作，更重要的是和朋友们交流，是帮助我前行的重要力量。
视觉中国专稿，未经书面授权许可，不得转载。
编辑：崔波
电子邮箱：chinavisual@126.com
视觉中国网站开辟设计师访谈专栏，旨在介绍世界各地设计师和设计团队，重点以推荐中国本土新锐设计师，展示个性设计作品，为设计师沟通交流提供平台。
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