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(fig.5)
当我的第一次着色和谐时，我决定给图象300像素，然后开始绘制线。我隐藏颜色层，只保留黑和白，粗略在10%的不透明度白色背景上。
我用100%不透明和尺寸大小为3的画笔，精心绘制每个细节，从珠宝到解剖学。在这个部份，我按照我的书安排解剖学，并且我还研究了我角色的肌肉和骨头。
我使用资料，收集一些运动员的玩具藏品制作手臂。
这些资料显示人体在很多动态时的位置，是个很好的表达主题的资料。
第二着色
第二着色
(fig.6)
一旦我的线绘制完成，我就打开我的颜色。开始新的一步，这一步比线的绘制要更加复杂化。我用箭头展示了我的两个光源的方向。
因此，我相信，照亮图片的精确度的问题是个更加敏感的问题。当然，有一个正确依据是很重要的，但这是个全局性的问题。
根据我的相片参考，从耀眼的光看去，Riis
后面应该是深黑的而且他的手和肩膀是白色的。为了强调Riis的面部，我选择对前额的白色区域进行限制。
(fig.7)
我隐藏了他的背景，这就提供更多关于角色的形状的信息。这是一个很随意的选择，并且可能的是这张强烈对比的图片能给出一个很有趣的印象。
在着色期间，我的笔的不透明度为40%，并且我经常改变刷子的大小。我的两个目标是定义精确度的容量直到线条被覆盖；其次，设法使石纹理从我最初的粗糙上色变的更细致。
(fig.8)
图八展示图片的边缘，在Multiply模式下绘制图层。在这个阶段，我认为它已经完成了。但几天后，我意识到我的颜色不是足够微妙，所以我决定修改整个图象。
