Digic早期的影片如：Exigo，其工作流程是非常陈旧和落后的，通常是一个部门在等待另一个部门完成工作。在以前的工作中，当计划制订完成后，建模师开始工组。而在‘Mark of Chaos’中，他们将原来的做法完全抛弃。“开始的时候，我们只是准备一个非常简单的模型，3D艺术家利用这个模型在ZBrush中将细节部分制作出来。我们只需要很短的时间就可以得到完成的3D角色，这在以前是难以想象的。”每个角色都是基于同样低多边形模型，同时置换贴图和相关的材质可以根据盔甲和头部的改变进行调整。

“工作流程中的关键部分是对平行工作的支持，创造出各自独立的工作流程，但是工作流程之间又是相互支持的，”来自‘Mark of Chaos’的CG主管向我们说到。“这对于工作流程的效率至关重要，不仅仅是在时间上面，对于最后的成品的质量也起到决定性的作用；此外，这样的工作流程对于每个人能力的发挥也是非常有益的。”

整个资料被分成了两个部分：Library和Movie。前者包括一些基本的元素（如：角色设置，附件的材质等）。后者则保存了特定场景的资源（如：动画数据，效果等）。“Short TD为每个镜头准备不同的场景，”Kovacs解释到。“一个场景是为动画准备的，而另一个则是为特效制作和渲染准备的。这些都和某个唯一或是公共的资源关联着。我们拥有的资源越是多，控制工作过程就越是灵活。”

作品中所有的场景都是在Maya中完成的，团队的成员们用到了许多自己开发的MEL脚本和插件。“我们对角色使用了特殊的渲染设置，能够读出缓存中的顶点信息，而将复杂的deformation rigs筛掉，”Kovacs说到“静态的物体都被写入了档案文件中，这样渲染的时候就可以直接的读出，因此简单的替代物就可以被放到场景中。如果场景依旧非常复杂，我们会将它分解，这样一些特效层就可以被放到它们自己的特效场景中。而这些渲染层都是用一个名叫RenderSet Editor的自己开发的工具创建的。”

RenderSet Editor可以根据不同的尺度将物体分成相应的组别，借助脚本的帮助可以控制物体在不同层上的行为。层会被进一步的转化为通道，这也是通过自己开发的表面和灯光渲染器来实现的。

Digic自己的管理系统——dProject在整个的制作过程中起到“关键先生”的作用。团队成员会发现越是到最后，通过dProject“Mission Control”面板指导的任务就越是成几何级数般的增长。通过这个系统不仅可以对相关的层进行重新的渲染，还可以导出缓存中的顶点信息，技术性对渲染进行预先合成，以及其他的一些任务。

在制作快要完成的时候，他们希望对Chaos勇士身上的盔甲进行加宽。在改变了设置后，需要做的只是通过dProject对场景运行脚本，这样相关的参数就会自动的改变。然后，Short TD就可以根据dProject对整个片子进行更新。Short TD会选择那些受影响的场景和层，然后启动相应的过程即可。

这项技术使得Digic根据需要对整个短片进行多次更改，并且把人的介入降到了最小的程度。

Digic的团队人员使用皮克斯的RenderMan作为渲染工具，但是当遇到特定的光线追踪的任务的时候，还会交给Mental Ray去做。“早些时候，我们为了提高灯光方面的技术做了相关的试验，”Kovac继续说到。“我们发现Ambient Occlusion是一个不错的选择，而Mental Ray正好可以为我们提供Occlusion和Bent Normal通道，同时PRMan可以根据HDR贴图计算出灯光。我们使用HDR图片创建出反射效果。而Reflection Occlusion序列（用来控制效果）也是用Mental Ray制作出来的。最大的问题在于将两种渲染同步起来。运动模糊，置换贴图和次分表面UV Smoothing必须找到一种途径，使得它们即使来自不同的地方也能无缝的整合起来。”

Digic Pictures
Cinergi Interactive
NAMCO BANDAI Games America Inc.
Games Workshop
Warhammer Mark of Chaos
SIGGRAPH Electronic Theater