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计划编制 我不经常画草图。计划通常在我的脑海里都非常的清楚，除此之外，我发现草图能预先安排好最终的图象。无论怎样，我用这个来确定大小，图象的最终比例，和必要的长方形几何学摆放（例如，头上的空间要比脚下部位的空间要大些）。确定了最终的合成效果，我按照指导标尺在显示器里建立了百分比。如果怀疑那些几何学数据，我从古典画家像Goya（戈雅），Gainsborough, El Greco等那里借鉴了许多的东西。

标准姿势的缺陷是看上去太生硬了。这是偶然会发生的，是否重力在脚上太均衡地分布，是否那儿的扭曲太小，或者是否图象太靠前。我用懒散的感觉来弥补地平线上的脊部。为了使图象看上去有灵魂，我还试图让它看上去筋疲力尽。

拍摄

我用尽可能慢的速度拍摄。这将简化噪音的数量。

我确定建立了深远的摄象机，适当地，建立在身体中央的正上方的顶点。由于透视缩短，这将消除任何的变形失真。一边一盏灯，在足够高的位置投射，使阴影向下，并且足够的远。我制作了许多的数字中号的格式和大号的格式图片，最终精炼到我的想法。

在我的工作室里我得到了所有的图象，分别展示到一个身体的上面。可是，没有一个头是满意的。这是很典型的。在我的经验中完美的身体和完美的头很少能在同一张底片上。我有部分头部的原材料。随后，我在 Photoshop 里检查了这些使之能得到影片的细节。
 

缝纫

把整个的图象分成九个部分：身体，头，手上的绷带，腿上的绷带，手套，三个徽章和旗帜（加上一些小的细节）。在统一中，我先不得不考虑每个元素的比例。通过眼睛观察，但是眼睛有时候也会疲劳。为了于这个做斗争，我有规律地保存拷贝整张图片，并水平地轻击它。这是个蠢人的眼睛在思想，它看上去像一张新的图片。视觉中国

    

然后，我在刀口上制作，哪些都很锋利。在屏幕上看上去它们都没问题，但是需要软化，要使它们印刷的也很好。这些得靠图层的蒙版完成。

我考虑到颜色和每一个分开地元素的调和，通常调整每一条曲线，色调，饱和度（但不调整亮度和对比）。我调整了许多的调节层。这部分地工作会使我的文件变的很大，但那将意味着我能在任何的时间返回到先前的状态。还要调节图层的气氛，建立叠加（暗色化）或屏幕（强光）。我用软画笔按照顺序绘制。有时很快，添加画笔之间的间距。要很谨慎的制作才能有像Burn 和 Dodge工具一样的效果。那些功能对我来说，需要非常的精确的上光，像油画里的薄画法一样！

技巧：匹配两种颜色，互相试图通过RGB通道依次匹配他们每一个（通过眼睛，而不是数字目标点）。

下一步是匹配每个元素定位。手套太高了，影响视觉效果。那是很简单的制作一个低位，通过Pixelate滤镜（我最喜欢：Mosaic）。有时能帮助添加一些noise（杂点） 和 blur（模糊）。你可以处理，依靠resolution的关系。

考虑到阴影，要帮助统一画面的其它部分。在我的记忆中，我分开放置阴影，描述它们的形式。我也留心了那些光反射在阴影地方的效果。这些能够提高图形的质量。

一个不同的地方已经被综合了，我已经得到了效果。那是真的让我伤了心，裤衩里的地方。我需要一个明显的地方在裤衩的后面，而不是在空间中摩擦，要有缝隙感。用一个剪切和蒙版来处理。即使是最好的图象也需要一些摩擦。

杂七杂八

自然纹理是很具有野性的。出去寻找一些类似的你想要的。如果可能的话，带回工作室。不管怎么样，试着系统的完成你的所需。在一套衣服上出现脏乱这样的情况，它将帮助分开湿的和干的蒙版。至于这些，我用了2个不同的图层来混合：Overlay（覆盖）和Difference（差值）。我用了2种不同的绘画风格。干蒙版：具有宽大间距的纹理画笔，湿的用中号的软性画笔绘制湿刀锋口。还刻了一些像墨汁样的污点在Illustrator里。

形式上，我试着确保关键点，有污点附着在上面。遮盖的布料很理想。使整个套装都变成暗色的（虽然衣服已经洗涤过了）。