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见过计文于的作品后，很少有人会忘记，计文于用最直接的语言来表达他的作品来表达他的作品，给我们的第一震撼，那就是搞笑。
他的画面像肥皂剧般世俗热闹，像农民画般色彩斑斓，像杂货铺般拥挤不堪，像商业广告，又像街道上的公益宣传条幅。各种符号--古代的，现代的、中国的、外国的--在他的画面上不厌其烦地层层叠加，多到没有丝毫手法，认真的喜剧风格化的方式，煞费苦心地构筑出一个又一个让人忍俊不禁的场景。
最近香格纳画廊将展出计文于最新的一批作品中工业化般批量生产的面具式人物形象、直接以文字呈现在画面上的口号和标题，这些特点与他此前的政治波普画一肪相承(计文于的政治波普多是以国家领导人作为题材)。在这些新作中，我们看到了他是如何将商业化融入在他的波肥皂剧中。
在一系列类似于广告招贴作品中，以重复的牡丹花构成的适合纹样作为花边，画面的上兰部分都是三个重复的西装男人，就像是工业机器生产的一样。
<<旧城改建计划图>>画面场景的主体是一个中国古代的红色戏台，画的标题照例出现在画面里，手写体挂在戏台的上方，就像在联欢会或者街头宣传中经常看到的那种样式，舞台中间押运着无数个高层建筑的模型，那也许正是人们所期望的旧城改建计划的目标，这些高楼置于一个有中国山水图案的盆景盆里，而围着这些高楼的群众是一群带着泌皮式微笑的人头，没有身体的人头。
评论家江梅在<<多元，边缘与个人--上海现代艺术生态景观概述>>中曾这样描述计文于：上个世纪九十年代中期，计文于的波普风格作品开始进入人们的视野，他综合了西方古典文化中的一些广为人知的图像，用一种幽默的形式将它们组织到一起，并对这些不同文化之间的反差，开一开无伤大雅的玩笑。
在计文于的作品中，批量生产的人与物的符号，每一种东西很有代表性却毫无个性，一味单调重复的形象的系列，还有物体表面呈现出来的冷漠，似乎作者对所表现
论商业和艺术中的肖像和象征
史明博 市场营销学教授 中欧国际工商学院（上海），哥伦比亚商学院（纽约）
《营销美学：品牌形象战略上的管理》一书的作者
绝大多数的艺术（中国或西方的）皆有寓意和象征主义。而一件艺术作品，如果它是成功的，那么它就成为一个文化经典的象征。
相同的规则也适用于企业和它们的品牌。消费者（西方或中国的）购买不单单只是产品用途和功能。移动电话不仅用来通讯，也是一个人身份地位和生活方式的有力表征。换而言之，产品的象征意义可被消费者所购买和消耗。那些最成功的品牌（如：可口可乐，麦当劳和青岛啤酒）就已经成为消费文化经典中的象征。
计文于的作品深度运用了文化象征性中所包含的关联之处。他用文化肖像（西方与中国的；商业与非商业的）强烈地震动了我们。“劫夺吕西普斯的女儿之一”和“劫夺吕西普斯的女儿之二”这两幅作品中被劫夺的吕西普斯的女儿之肖像与中国的龙和蝴蝶之徽记并置；在“中国财神和可口可乐”及“中国财神和麦当劳”中，他将可口可乐和麦当劳的标记与中国佛教文化的徽记进行对照。（可乐瓶和商标字体，麦当劳和汉堡薯条与财神像并置）。“贵妇人”更是艺术世界和商界的交融，使安格尔与米老鼠在这里共处。
现代企业的对外交流也运用相似的手段。奔驰，德国首要汽车制造商。在它的一次全球性宣传攻势中，其富于油画感的广告使徽记和肖像产生强烈的视觉效果。其中包括交通道路标志，和平象征标志，蒙娜丽莎肖像，还有，当然是梅塞德斯的三角星。在中国，可口可乐已经在上海主要商业街之一的南京路装饰了描绘着可乐瓶的灯箱广告。夏奈尔公司则在其广告中运用了由沃获的艺术之笔所描述出的夏奈尔五号之徽记。
计文于的作品表现出一种对商业徽记的敏感。他拮取某些商业性的标志和徽记，剥夺其商业性，而提升它们的本质-文化象征。
然而，计文于的作品或许被诠释为艺术家对中国向消费型文化发展这一现象的严厉审视。以我之见，他已经超越了前后现代主义批评性诠释方式的繁文缛节，他醉心于由文化交流，商业主义和艺术相融合而产生的新视觉现实。因此他对当代企业所面临的问题作出了自己的评价，即如何建立企业与消费者之间的沟通交流？
例如：一个企业应当采取什么样的视觉风格用以向消费者传达信息？应当采用什么样的色彩配置、字体、宣传册的形状、办公用信签和名片？更进一步，一个企业应当怎样选择象征性进行品牌宣传？简短吸引人的还是附加修饰性的广告语？传统的还是现代的标记？各处统一的还是地方化的标志？最后，那些媒体传播工具和传送方式是否恰当？个体性的抑或非个体的，独有的抑或公用的，单渠道的抑或多渠道的，模拟的抑或数字式的？
这些企业决策和艺术家在创作一幅画，一尊雕塑或是一种表现时有意无意间面临的抉择属于相同类型。现代企业（可口可乐、麦当劳、肯德鸡、奈克、摩托罗拉等）皆是从一种营销学的角度去解决这些问题-通过树立企业形象，制作万维网页面和建立零售点，将他们的品牌和新创的或借用的标志相关联。计文于作为一个艺术家也正在探索着同样的课题。或数字式的？
计文于 Ji Wen Yu
1959 生于中国上海
1980 毕业于上海市工艺美术学校 （现任教于此）
1988 毕业于上海市轻工业专科学校装潢美术系
1998 获FREEMAN FELLOW－SHIP 奖赴美国佛蒙特艺术工作室中心工作交流
绝大多数的艺术（中国或西方的）皆有寓意和象征主义。而一件艺术作品，如果它是成功的，那么它就成为一个文化经典的象征。
相同的规则也适用于企业和它们的品牌。消费者（西方或中国的）购买不单单只是产品用途和功能。移动电话不仅用来通讯，也是一个人身份地位和生活方式的有力表征。换而言之，产品的象征意义可被消费者所购买和消耗。那些最成功的品牌（如：可口可乐，麦当劳和青岛啤酒）就已经成为消费文化经典中的象征。
计文于的作品深度运用了文化象征性中所包含的关联之处。他用文化肖像（西方与中国的；商业与非商业的）强烈地震动了我们。“劫夺吕西普斯的女儿之一”和“劫夺吕西普斯的女儿之二”这两幅作品中被劫夺的吕西普斯的女儿之肖像与中国的龙和蝴蝶之徽记并置；在“中国财神和可口可乐”及“中国财神和麦当劳”中，他将可口可乐和麦当劳的标记与中国佛教文化的徽记进行对照。（可乐瓶和商标字体，麦当劳和汉堡薯条与财神像并置）。“贵妇人”更是艺术世界和商界的交融，使安格尔与米老鼠在这里共处。
现代企业的对外交流也运用相似的手段。奔驰，德国首要汽车制造商。在它的一次全球性宣传攻势中，其富于油画感的广告使徽记和肖像产生强烈的视觉效果。其中包括交通道路标志，和平象征标志，蒙娜丽莎肖像，还有，当然是梅塞德斯的三角星。在中国，可口可乐已经在上海主要商业街之一的南京路装饰了描绘着可乐瓶的灯箱广告。夏奈尔公司则在其广告中运用了由沃获的艺术之笔所描述出的夏奈尔五号之徽记。
计文于的作品表现出一种对商业徽记的敏感。他拮取某些商业性的标志和徽记，剥夺其商业性，而提升它们的本质-文化象征。
然而，计文于的作品或许被诠释为艺术家对中国向消费型文化发展这一现象的严厉审视。以我之见，他已经超越了前后现代主义批评性诠释方式的繁文缛节，他醉心于由文化交流，商业主义和艺术相融合而产生的新视觉现实。因此他对当代企业所面临的问题作出了自己的评价，即如何建立企业与消费者之间的沟通交流？
例如：一个企业应当采取什么样的视觉风格用以向消费者传达信息？应当采用什么样的色彩配置、字体、宣传册的形状、办公用信签和名片？更进一步，一个企业应当怎样选择象征性进行品牌宣传？简短吸引人的还是附加修饰性的广告语？传统的还是现代的标记？各处统一的还是地方化的标志？最后，那些媒体传播工具和传送方式是否恰当？个体性的抑或非个体的，独有的抑或公用的，单渠道的抑或多渠道的，模拟的抑或数字式的？
这些企业决策和艺术家在创作一幅画，一尊雕塑或是一种表现时有意无意间面临的抉择属于相同类型。现代企业（可口可乐、麦当劳、肯德鸡、奈克、摩托罗拉等）皆是从一种营销学的角度去解决这些问题-通过树立企业形象，制作万维网页面和建立零售点，将他们的品牌和新创的或借用的标志相关联。计文于作为一个艺术家也正在探索着同样的课题。或数字式的？
计文于 Ji Wen Yu
1959 生于中国上海
1980 毕业于上海市工艺美术学校 （现任教于此）
1988 毕业于上海市轻工业专科学校装潢美术系
1998 获FREEMAN FELLOW－SHIP 奖赴美国佛蒙特艺术工作室中心工作交流
主要个展
2006 打扮好了再出门 , 英国伦敦52美术馆
这边风景独好——计文于与朱卫兵作品展，香格纳画廊，上海
2003 比蜜甜，Esplanade, 新加坡
2000 1997-2000作品展，香格纳画廊，上海
1998 计文于，佛蒙特艺术工作室中心画廊，美国
1997 有无空间，上海德国领事馆
计文于作品展 1993-1997，香格纳画廊，上海
2006 打扮好了再出门 , 英国伦敦52美术馆
这边风景独好——计文于与朱卫兵作品展，香格纳画廊，上海
2003 比蜜甜，Esplanade, 新加坡
2000 1997-2000作品展，香格纳画廊，上海
1998 计文于，佛蒙特艺术工作室中心画廊，美国
1997 有无空间，上海德国领事馆
计文于作品展 1993-1997，香格纳画廊，上海
主要联展
2006 Infinite Painting – Contemporary Painting and Global Realism, Villa Manin – Centre for Contemporary Art
Passariano, Codroipo (Udine), 意大利
2005 40岁，香格纳画廊，上海
2002 金钱和价值/最后的禁忌，瑞士艺术博览会
32届巴塞尔艺术博览会，瑞士
2001 能抓老鼠的猫就是好猫，Munkeruphus画廊，丹麦
1999 玛雅双年展，玛雅，葡萄牙
99中日现代美术友好交流展 , 上海刘海粟美术馆
青年艺术展 , 上海刘海粟美术馆
1998 98中日现代美术友好交流展 , 日本, 名古屋
1997 亚洲当代艺术•中国现代艺术展 , AAN 画廊，柏林，德国艺术中心
1996 中国当代艺术展会•回眸中国 , 路德维希博物馆, 德国, 科隆
96中国艺术博览会 , 北京国际展览中心, 中国, 北京
1994 上海六人油画作品大展 , 上海美术馆
1993 上海－日本交流作品展 , 上海美术馆和横滨美术馆，日本
2006 Infinite Painting – Contemporary Painting and Global Realism, Villa Manin – Centre for Contemporary Art
Passariano, Codroipo (Udine), 意大利
2005 40岁，香格纳画廊，上海
2002 金钱和价值/最后的禁忌，瑞士艺术博览会
32届巴塞尔艺术博览会，瑞士
2001 能抓老鼠的猫就是好猫，Munkeruphus画廊，丹麦
1999 玛雅双年展，玛雅，葡萄牙
99中日现代美术友好交流展 , 上海刘海粟美术馆
青年艺术展 , 上海刘海粟美术馆
1998 98中日现代美术友好交流展 , 日本, 名古屋
1997 亚洲当代艺术•中国现代艺术展 , AAN 画廊，柏林，德国艺术中心
1996 中国当代艺术展会•回眸中国 , 路德维希博物馆, 德国, 科隆
96中国艺术博览会 , 北京国际展览中心, 中国, 北京
1994 上海六人油画作品大展 , 上海美术馆
1993 上海－日本交流作品展 , 上海美术馆和横滨美术馆，日本
朱卫兵 Zhu Wei Bing
1971 出生
1995 年毕业于中央美术学院
主要展览
2006 这里风景独好，H空间，香格纳画廊，上海
2005 mum and pop，芝加哥，美国
2004 33届巴塞尔艺术博览会，瑞士
2006 这里风景独好，H空间，香格纳画廊，上海
2005 mum and pop，芝加哥，美国
2004 33届巴塞尔艺术博览会，瑞士
