北大新青年、西祠、 TOM等网站正在流传这样的资讯：“‘内心、眼睛、真实———关于摄影机下的现实’我的盒子观影推荐”，“好运酒吧观影推荐：独立、个人、DV数码等同样具有先锋实验意义影片，实验、剧情、记录等多种类型”，“‘让我们的灵魂自由吧’———北京同志电影联展”等。

与此同时，夜北京里盒子、好运、藏酷、ONOFF、燕尾蝶等几家彰显艺术品位的酒吧和咖啡馆，一群人围着不大的屏幕，体味着影像制造者真实、自由、先锋的表白，独立电影在这里终于找到了为数不多的追随目光。

从王超的《安阳婴儿》、仲华的《今年冬天》，到王小帅的《冬春的日子》、刘冰鉴的《哭泣的女人》，这些强调平民视角的独立电影，大多将触角伸向妓女、下岗工人、艺术家、流浪者等边缘人群，行使着摄影机的社会关怀功能。

8月13日，盒子影片展映结束后的见面会上，导演仲华讲述了他拍摄《今年冬天》的初衷：“这是一个关于离开的故事，是我对青春的一个了结，相当于我的一部自传。”《今年冬天》探讨的是人与人之间情感的价值。“在对象没有被认清之前不可能去真实地表现，所谓的底层是被曲解了的。在对敏感题材一哄而上时，主流人群的生存状态反而受到了漠视，此外对‘边缘’的认定也各不相同。”

到酒吧、咖啡馆“泡片”曾经是北京三四年前的时尚。目前，新锐电影导演的多产和DV、DVD、光盘制作等影像技术的升级让艺术电影不再稀缺，观影的场所也日趋多元化。独立电影在院线之外拥有一套自己的“地下”发行渠道。

一些制作人认为，走“酒吧”放映的道路是维持独立电影“窄带”传播的一种有利方式。同道者的交流互助、导演和观众的即时探讨。这些都为中国独立电影的更多产生创造了条件。

陶责和他的影盒影像制作室已经在好运酒吧坚持放了两个月的艺术影片。陶责说：“我们第一步是要让中国的观众都真正地关注并热爱艺术电影，形成观影习惯；然后是让这部分影迷形成自己的审美观和判断力；最后，我最大的愿望就是，能有越来越多的人自己动手去拍电影，形成一种追求影像的风尚，在多产优产的情况下向世界展示中国电影的真正实力。”

而目前酒吧、咖啡馆的观影情况显然离陶责们的理想相去甚远。

8月20日盒子咖啡屋放映的影片是《冬春的日子》，这部被称为第六代电影开山之作的独立影片，引来了较多的观众。但是，影片过于灰暗的基调也让一些影迷感觉沉闷不堪。一位经常来盒子的媒体工作者说：“我最喜欢的还是像《阳光灿烂的日子》这样的影片，《冬春的日子》让人看不到任何希望。”

清华大学的一名男生表示，自己虽然很关注这类影片，但身边的同道者并不多。刚考上重庆大学电影摄影系的陈丹曾在北京电影学院进修1年，在看了当天的另一部短片后她说：“电影不能太薄，要有能镇得住人的东西。今天的片子感觉离观众很远，自吟自唱，不太喜欢。其实很多独立电影人都很可爱，就像你身边的朋友，他们用孩子的方式看世界，歪歪扭扭地在世界上走，他们的幸福感和不适应在片子里都有表现。”

常到酒吧、咖啡馆看独立电影的主要是媒体工作者、广告制作人、自由撰稿人、中高级职员、学生以及圈内的专业人士。陶责称：“我们不仅要放片，请导演到现场和影迷交流，以后还要搞会员制、开讲座，为想拍片的人解决技术问题。我们要让未来的艺术电影也进入商业运作和主流体制。我们重点培植的观众群是学生，也曾想过在露天场所放映，时间最好是周末的晚7点到次日早晨6点。但实现这一切确实很困难。”