由戴光郁策划的“抛物线”艺术展于“成都双年展”隆重开幕的前一天正式开展。

按戴光郁的意思，“抛物线”厌恶被别人称为“外围展”，他们只是借一个光，在恰当的时间、恰当的地点做了一个恰当的展览。开展的前几天，戴接到电话（非政府方面），告之展览将会因有行为艺术而被查封，因为它有可能影响到成都双年展的“黄道吉日”或抢了风头。电话那边“建议”戴慎重考虑，戴的回答是：不可能阻止艺术家的创作自由。但是，鉴于目前对行为艺术的一片声讨之势有可能被别有用心的人利用，“抛物线”的行为部分于13日提前实施。所以，14日开展时人们看到的行为艺术都成了摄影和摄像记录。通过VIDEO观看，人们还是能感受到行为实施的现场氛围，一种内在的力量决不是仅靠视觉刺激就能感染人的，难怪老栗（栗宪庭）在观看VIDEO的时候几次鼓掌。

展览从14日（实则13日）至22日的九天时间里，接待了一大批艺术家和批评家，受到广泛而一致的好评。尤其是当中一些艺术家出生于70年代末，艺术语言已显出相当的独立到位，这不能不说是一值得欣慰的事。

“抛物线”是物理学概念，将其引申到艺术上，是策展人借抛物线原理来阐释自己的文化观。因此，从文化学、社会学、心理学角度看，85美术新潮至现在崭露头角的70年代新人的艺术历程，或许就是“抛物线”原理可供阐释的现象。可能，明白了抛物线原理引申出的文化含义，艺术家会更加理智冷静地面对学术问题。