问：谈谈你的作品“Rodin credits”。你是怎样得到这个构思的？你能为我们描述一下为人物建模的步骤吗？你是怎样得到人物表面的颗粒状效果的？
　答：西班牙公众电视台给了我一些为它们的第二个频道“la2”制作新的形象画面的描述，使用一个大家都熟悉的人物：古老的著名艺术雕塑，要包含有频道标记。这给了我“罗丹的思索者是如何打发时间的”这个创意。我又一次使用Viewpoint模型开始工作，但这是一个很老的模型，并不适合使用。于是我使用一个Polhemus三维扫描仪对一个真实的模型进行扫描，将模型数字化之后，我是用了我们为3DS MAX开发的“焊和NURBS”软件，得到了最终的光顺的模型。纹理是使用了一个青铜的照片用于直接光贴图和凸凹贴图。画面中最后使用了超过10盏带有纹理的光源，来创建类似于大气的反射效果，也加入了一点雾。



　问：谈谈你的作品“Old Battlefield”，你为火炮建模了吗？你是怎样为它建模的（比如放样）？你还在画片中使用了DirtyReyes软件，它用来做什么？你是怎样制作草地的？
　答：火炮是我们的三维模型银行收集的，由我们最好的建模师之一Pedro Amezua制作。在我们公司建模过程是相同的：首先我们制作一个和目标模型近似的雕塑或塑料模型，使用三维扫描，清理网格，如果需要的时候使用NURBS焊和工具并且为模型增加一点细节。我想介绍一下DirtyReyes，这个软件可以使渲染的模型类似于“干画笔”技术，也就是说，这个插件可以将模型表面的暗处转化为凹陷的，将亮处转变为凸起的。这项技术可以极大的增加生成的画面的真实性。粒子是3DS MAX中的标准粒子，只是生成一个矩形粒子发生器，将发射方向转到向上，粒子形式是具有很高速度的四面体，生长周期为1，最终使用噪声贴图，生成了草地。如果你想得到一个波动的草地，粒子可以在每一帧之间变化--可以使用叫snapshot的插件，包含在Sand Blaster之中。这个插件可以将粒子转变成可编辑的形状。
　
　问：你认为使一个场景看起来更真实的最重要的一点是什么？
　答：真实的关键是条理性，因为由如此多的可能性所以做到这一点是很困难的。有些人通常将任意物体和颜色用于场景中，于是产生了过于饱和的色彩和不常见的情景。这些不但对于真实性不利，而且也影响了图像的质量。就像我们都学习过的文本编辑器一样，简单的就是好的，这在三维中同样重要。仔细的调配色彩，加入一些大气效果，将物体数目减小到可能的最小程度，你将得到好的结果。


　
　问：请给我们谈谈你的作品“Versalles”。你怎样得到这个构思？你怎样将二维人物和三维场景融合在一起？你从何处得到这些人物的图片？你是怎样使用照明光源使二维人物和三维场景相匹配？除了人物外，其他东西都是三维的吗？
　答：这是一个Telefonica的电视台的广告，画面由真实图片和三维场景合成而成。人物都是真实的演员（只有6个）在蓝屏前拍摄而成，按照不同的人组合在一起拍摄了很多次，还有其它一些小的变化比如发型、服装等。然后，拍摄到的人物被作为方形平面的贴图。光线会对人物有影响，因此，融合就比使用其它的传统技术（比如图层技术）更加有效。在这幅图片中，三维技术的优点数不胜数：你可以自由的移动摄像机；你可以在任何时候任意增加演员的数目；你可以更加容易的将真实物体和三维物体融合在一起。背景都是使用三维方法生成的，包括地面和灯具。加入了一点雾气，地板的反射是图像融合的关键。这个广告是三年前在我家里使用一台安装了3DS 3.0的PC机完成的。作为参考，我想说一说费用情况：大约六万美元，其中用于实拍、演员和服装的费用是大约是五万五千美元。如果全部实拍的话，包括超过200个演员和真实的背景将会花费超过八十万美元。